自宋代之后，皇室加强书法教育，命宫廷书匠撰写“官方范本”，专门供给皇子们学习，譬如宋朝时期，商康民写的《书广百论》，明朝李淳写的《大字结构八十四法》等，皆是宫廷“书法教材”。

到了清朝时期，康熙、雍正和乾隆3位皇帝，全都痴迷书法，自然更加重视书法教育，除了开创“馆阁体”，认定为科考必用书体，还专门给皇子们，请书法高手进行教导。

譬如乾隆的书法老师——梁诗正，他写的字端庄俊逸、规范清雅，论美感300年无人能敌，当年他考中探花，凭借博览群书的文采，和精湛的书法功底，获得雍正赏识。

于雍正12年，授以“帝师”一职，教导王宫贵族书法和典籍，乾隆十分喜爱其字，每每教学他常侍奉左右，帮梁诗正铺纸研墨，认真观察他的用笔技巧，2人建立深厚友谊。

乾隆登基之后，重用梁诗正，命其陪伴左右，犹如助理一般，共同鉴赏古人法帖，并撰写题跋，所以梁诗正的传世书迹，大多写于名帖之后，篇幅短小，内容简短，不便于临摹学习。

幸好如今有一幅楷书真迹问世，是当时皇子们的书法范本，近代备受推崇，此作就是《临王羲之楷书两种》，内容是临摹的王羲之《黄庭经》《佛遗教经》。

卷中字体融合“二王”笔法，点画瘦劲洞达、绰约灵巧，尽显婉转清和之美，但是相比原作的小楷，其字体势更显宽绰，带有“赵体”明媚疏朗的气象。

同时融合“馆阁体”简练爽利的笔势，比如看“所”字，下方笔画简省，势态端庄方正 ，暗含险绝的动荡感，章法与之相配，错落穿插，凸显行笔节奏，赋予楷书澎湃的生命力。

现代很多网络喷子，对于“馆阁体”存在偏见，将它们贬的一文不值，甚至称其不如“印刷体”，这种观点肯定是错的，虽然“馆阁体”势态规整，但个别书家融合古法，一样能呈现生动绚烂的艺术之美。

据说“书法宗师”启功先生，用梁诗正的法帖启蒙，此后苦学一辈子，却仅得皮毛，足以见功力之深，并无“馆阁体”常见的呆板、单调等问题。

时常临摹此作，可以轻松入门楷书，根据清晰、干练的笔画，感受“楷法”技巧，养成规范意识，兼得曼妙俊逸的姿态，还能初步感受“二王”笔法。